blog de odette alonso

Hace unos días, de las bocinas de los vendedores del metro (que, como ya se habrán dado cuenta, es una fuente inagotable de inspiración), salía la voz del viejo Silvio preguntándole a los compañeros poetas qué tipo de adjetivo debía usar. Siempre Silvio me llena de recuerdos y reflexiones, y esta vez fueron sobre los caminos de la poesía y sus cultivadores. De mis tribulaciones de bardo (que no barda, ¿verdad?) pos-posmoderno y globalizado podrán saber en la nueva entrada de mi blog Parque del Ajedrez: parquedelajedrez.blogspot.com Saludos a todos. Saludos a todos.

sylvia plath, eeuu (in english e portugues)

LADY LAZARUS I have done it again. One year in every ten I manage it — A sort of walking miracle, my skin Bright as a Nazi lampshade, My right foot A paperweight, My featureless, fine Jew linen. Peel off the napkin O my enemy. Do I terrify? — The nose, the eye pits, the full set of teeth? The sour breath Will vanish in a day. Soon, soon the flesh The grave cave ate will be At home on me And I a smiling woman. I am only thirty. And like the cat I have nine times to die. This is Number Three. What a trash To annihilate each decade. What a million filaments. The Peanut-crunching crowd Shoves in to see Them unwrap me hand and foot — The big strip tease. Gentleman , ladies These are my hands My knees. I may be skin and bone, Nevertheless, I am the same, identical woman. The first time it happened I was ten. It was an accident. The second time I meant To last it out and not come back at all. I rocked shut As a seashell. They had to call and call And pick the worms off me like sticky pearls. Dying Is an art, like everything else. I do it exceptionally well. I do it so it feels like hell. I do it so it feels real. I guess you could say I've a call. It's easy enough to do it in a cell. It's easy enough to do it and stay put. It's the theatrical Comeback in broad day To the same place, the same face, the same brute Amused shout: "A miracle!" That knocks me out. There is a charge For the eyeing my scars, there is a charge For the hearing of my heart — It really goes. And there is a charge, a very large charge For a word or a touch Or a bit of blood Or a piece of my hair on my clothes. So, so, Herr Doktor. So, Herr Enemy. I am your opus, I am your valuable, The pure gold baby That melts to a shriek. I turn and burn. Do not think I underestimate your great concern. Ash, ash — You poke and stir. Flesh, bone, there is nothing there — A cake of soap, A wedding ring, A gold filling. Herr God, Herr Lucifer Beware Beware. Out of the ash I rise with my red hair And I eat men like air. LADY LAZARUS Tentei outra vez. Um ano em cada dez Eu dou um jeito — Um tipo de milagre ambulante, minha pele Brilha feito abajur nazista, Meu pé direito Peso de papel, Meu rosto inexpressivo, fino Linho judeu. Dispa o pano Oh, meu inimigo. Eu te aterrorizo? — O nariz, as covas dos olhos, a dentadura toda? O hálito amargo Desaparece num dia. Em muito breve a carne Que a caverna carcomeu vai estar Em casa, em mim. E eu uma mulher sempre sorrindo. Tenho apenas trinta anos. E como o gato, nove vidas para morrer. Esta é a Número Três. Que besteira Aniquilar-se a cada década. Um milhão de filamentos. A multidão, comendo amendoim, Se aglomera para ver Desenfaixarem minhas mãos e pés — O grande striptease. Senhoras e senhores, Eis minhas mãos Meus joelhos. Posso ser só pele e osso, No entanto sou a mesma, idêntica mulher. Tinha dez anos na primeira vez. Foi acidente. Na segunda quis Ir até o fim e nunca mais voltar. Oscilei, fechada Como uma concha do mar. Tiveram que chamar e chamar E tirar os vermes de mim como pérolas grudentas. Morrer É uma arte, como tudo o mais. Nisso sou excepcional. Desse jeito faço parecer infernal. Desse jeito faço parecer real. Vão dizer que tenho vocação. E muito fácil fazer isso numa cela. É muito fácil fazer isso e ficar nela. É o teatral Regresso em plena luz do sol Ao mesmo local, ao mesmo rosto, ao mesmo grito Aflito e brutal: "Milagre!" Que me deixa mal. Há um preço Para olhar minhas cicatrizes, há um preço Para ouvir meu coração — Ele bate, afinal. E há um preço, um preço muito alto Para cada palavra ou cada toque Ou mancha de sangue Ou um pedaço de meu cabelo ou de minhas roupas. E aí, Herr Doktor. E aí, Herr Inimigo. Sou sua obra-prima, Sou seu tesouro, O bebê de ouro puro Que se funde num grito. Me viro e carbonizo. Não pense que subestimo sua grande preocupação. Cinza, cinza — Você fuça e atiça. Carne, osso, não há mais nada ali — Barra de sabão, Anel de casamento, Obturação de ouro. Herr Deus, Herr Lúcifer Cuidado. Cuidado. Saída das cinzas Me levanto com meu cabelo ruivo E devoro homens como ar. Sylvia Plath •  Ariel     Edição restaurada e bilíngüe, com os manuscritos originais     Tradução de Rodrigo Garcia Lopes e     Maria Cristina Lenz de Macedo-   Verus Editora, Campinas-SP, 2007 tomado de: poesia.net www.algumapoesia.com.br- Carlos Machado, 2007

luis manuel perez boitel, cuba

Nació en la localidad de Remedios, actual provincia de Villa Clara, Cuba, en 1969. Abogado y poeta. Miembro de la Asociación Hermanos Saínz y de la UNEAC. Labora como abogado en la Consultoría Jurídica de Remedios. Al egresar de la UCLV fue elegido el egresado más destacado a nivel nacional de la FEU en la esfera de la cultura (1996). Ha obtenido diferentes lauros literarios. Obtuvo el Premio XV Festival Mundial de la Juventud y los Estudiantes de poesía con el que se hizo delegado a dicha magna reunión. Tiene publicaciones de poemas en Chile, España, Brasil, Puerto Rico, México, Estados Unidos y Cuba. Colabora con diferentes publicaciones como: La Letra del Escriba y El Caimán Barbudo. Ha publicado varios libros, entre ellos mencionamos: “Unidos por el agua” (Premio Fundación de la Ciudad de Santa Clara en 1997); “Bajo el signo del otro” (Premio Pinos Nuevos); “Los inciertos dominios del escriba” (Premio Calendario Asociación Hermanos Saínz (1999); “La oración del inquilino” (Premio Sed de Belleza), “Antes que la noche acabe” (Antología personal, poemas escritos entre 1996 y 2005). Entre sus galardones más significativos, podemos mencionar: Medalla de Plata y Bronce en el Festival Nacional de Artistas Aficionados de la FEU en los géneros de poesía y testimonio, respectivamente (1994) Premio en Poesía en el Concurso Abel Santamaría de la UCLV (1996) Premio Fundación de la Ciudad de Santa Clara (1997) Premio Regino Pedroso (1998) Premio Pinos Nuevos (1999) Primer Accessit del Concurso Internacional de Poesía "Bustar viejo" en Madrid, España (1998) Premio Calendario (1999) Premio Sed de belleza (2001) Mención Especial del jurado en el premio Miguel de Cervantes, en Granada, España (2001) Premio especial de Unión de Reyes en el Concurso Nacional de Poesía Regino Pedroso (2001) Premio en el concurso nacional "Poesía de Amor" de Varadero / 2002 Premio Casa de las Américas en Poesía / 2002 Premio Abril de la UJC Nacional (2002) Premio Ser fiel (2002). Reside en su ciudad natal- (Tomado de poemania)

luis manuel perez boitel- Cuba

Jaque al rey en esta partida de ajedrez estoy midiendo el tiempo. las cosas más efímeras. el ridículo episodio que nos enfrenta, sin advertir quién dejará primero el ímpetu desde la Plaza Isabel II ? quién buscará bajo los escombros la ciudad nueva ? (caballo tres alfil dama), y estamos hablando de la posmodernidad, por capricho. alguien nos implora junto al polvo y la madera de cedro que se transforma, a contraluz. (torre cinco alfil dama) jaque al rey, y no creo que haya opción después de las apuestas. en esta partida de ajedrez, estoy midiendo el tiempo. implacablemente (peón tres torre dama) jaque al rey, desde tu imaginación algo volvería con toda certeza. tomado de: poemania

xenia mora, argentina

LAS VIBRACIONES Las vibraciones del mar bravío en boquerones de oleadas ahogan mis palabras. La roca de la tristeza rasmilla mi piel, lacero dolor  por encontrar tu isla y en cada braceada se me va la vida. La marea sube más y más, veo acercarse tus ojos en los míos, es tu navío el que me llama. Levanto mis manos para acariciar tu rostro más con asombro palpo espuma y aire. Siento el acelerado palpitar del espejismo, me estoy ahogando en mi propia lluvia. Sucumbo......y me despierto entre tus brazos.

cordoba (Arg. ) revista decires

Revista “Decires”     Se llama de este modo simplemente porque nos gustó, porque andaba dando vueltas por allí. Y también se llama de esa manera para acercar aquellos textos que la prensa oficial y la élite cultural no dan a conocer, porque simplemente no están en sus registros. Y porque hay voces que pueden desde otro lugar “decir”, algunas palabras distintas a las que apelamos. “Decires” nace además en homenaje a los grandes artistas que trascendiendo en el tiempo nos dejaron la grandiosidad de su obra, su legado. Muchos murieron sin ser reconocidos. En su época no escribían en Internet, y se comunicaban personalmente o por cartas. También a todos los que insisten en dedicar su vida a las manifestaciones del ser espiritual. Revista de letras, artes, cultura. Año 1 Nº CERO, Noviembre 2007  -                           Trimestral. UNQUILLO-CÓRDOBA-ARGENTINA    Adónde va la palabra que se disuelve en el soplo del aliento. La diluye la lluvia, la lleva el viento junto al canto de las hojas. Se amarillenta en un cajón viendo el mundo por la cerradura. Palabra que no se imprime o no encuentra anaqueles, sobre todo la poesía. Dirección: Gonzalo Vaca Narvaja - Coordinación Editorial: Victoria Servidio- Coordinación Periodística: María Julia Prati   - Para comunicarse con Decires: Dirección Postal: Calle 2 Bis s/n Los Cigarrales“A” Unquillo/Córdoba (5109)- Correo Electrónico: deciresrevista@yahoo.com.ar                                 Gracias a la prodigiosa colaboración de quienes dicen y escriben desde Córdoba capital e interior, Capital Federal, provincia de Buenos Aires: 9 de Julio, Mar del Plata. Santa Fe, Paraná, Entre Ríos, Perú. Y argentinos desde Italia y Suecia, Decires se hizo posible: Miguel Ángel Longarini, Rafael Roldán Auzqui, Rubén Barcelli, Susana Correa, Marta Pimentel Álvarez, Carlos Narvaja, Eduardo Chavez, Fernando Enbeita, Élida Lucagnoli, Gabriel Impaglione, Luis Baigorria, Jorge Vílchez Santisteban, Norberto Ganci, Santiago Redondo, Miguel Ángel Vera, Gustavo Olaiz, Pako Rizzo, Horacio C. Rossi, Cacho Agú, Rubén Vedovaldi, Lidia Ester Lobaiza, Blas Páez, Eloísa Calderón, Rolando Revagliatti, etc. .

Función política de la poesía

Por Mauricio Contreras Hernández ¿La poesía tiene una función política? Esta es otra manera, quizás prosaica, de formular esa pregunta que, desde Hölderlin, inquieta a los creadores y que constituye la esencia de la poesía moderna. Es decir, desde que el poeta dejó de ser el florero de salones burgueses y Baudelaire salió a la calle a buscar la belleza. El resto es literatura. Y ya sabemos que don Antonio Gamoneda afirma que la poesía no es literatura, es una realidad en sí misma. Esta pregunta invierte la perspectiva de un yo romántico que se interroga ¿para qué poetas en tiempos de miseria?, o de la búsqueda de una razón efectiva que tras el horror se pregunta ¿para qué poesía después de Auschwitz? Cuestionamiento que hostiga permanentemente su ejercicio como legión de moscas tras una miel que  suponen nutricia. En cuanta ocasión se hace pública, esta pregunta se instala como formulación de la ingenua periodista que cubre las noticias culturales para la sección de farándula, o como exigencia de compromiso por parte de organizadores de festivales que quieren firmar manifiestos, o como indagación fácil en un país atribulado por la guerra, o como caldo de agujas para alimentar la rabia frente a la indignidad que se regodea en muchos casos, a expensas de ideologías complacientes. Frente a esta pregunta, respondo no. La poesía no tiene ninguna función política. Pregúntenle al panadero por su pan, o las piedras que florecen saxígrafas, o a la rosa que floreció en el sueño del poeta. O a cualquier forma de expresión que pretende acercarse a eso indecible que no es, precisamente, la moderna ilusión comunicativa. Quizás, por esta vía, nos acerquemos a la experiencia trágica de los griegos, lugar donde el "yo"social se quiebra y ya no sabe quién es, y que nosotros, como lo advierte Carlos Fuentes, no hemos logrado elaborar para superar las catástrofes que nos constituyen. Otro asunto son las relaciones que establece el poeta, como todo ser humano, con su tiempo. Cuando se vive en medio de la indignidad producto de una tradición excluyente, de una moral como hidra de seis cabezas, no es necesario ir a buscar nada donde nada hay. Y menos aún invocar a la poesía como a la sibila de Cumas, como al asesor de turno, que desde hace bastante tiempo no nos dice nada porque no sabemos preguntarnos. La poesía permanece muda, como diría Celan, pero próxima y accesible. ¿Para qué invocar palabras en medio de tanto alboroto, de tanto grito al aire? Quizás alguien, poeta o no, encuentre la poesía y en su trato con ésta, quizás, algo, como chispa sagrada se agite, se encienda. Y es aquí donde retorna como problema político, expresada como imposibilidad de la tragedia Una transformación que muestre la fragilidad de lo individual podría ser una respuesta. Hemos creído, a pie juntillas, eso del amor al prójimo, y eso de que la democracia es la voluntad de la mayoría, la voz de dios que ahora pareciera ser la voz de las encuestas. Ésta no se manifiesta, últimamente, a pesar de tanta promiscuidad tecnológica que pretende alcanzar ese cielo color de lejanía. Una verdadera democracia, esto lo descubrieron los griegos aunque luego lo pervirtieron muchos de sus generales esgrimiendo la fuerza del poder ante la razón de los argumentos, se basa en una comunidad de personas donde lo individual es fuerte gracias a su experiencia del otro como inaccesible. Una individualidad fuerte porque es capaz de mirar de frente a ese animal terrible, una individualidad que pregona "el pensamiento desinteresado", una individualidad que es capaz de enfrentar la diferencia sin creer que es un monstruo, una individualidad que ha salido de la caverna y tanta luz cenicienta no la ciega, una individualidad fuerte porque es capaz de optar y decidir en medio de un agitado mar de sirenas, una individualidad que sólo pretende ser  "mala conciencia de su época". La poesía avanza en contra de sí misma y la democracia tendría mucho que aprenderle si entiende que, aún ella misma, se erige como versión institucional contra ese miedo a las masas, a lo incontable. No de otra manera entiendo los reclamos, nada seductores, de quienes han hecho de la indignidad nuestro sustento. Así, la poesía sólo es constatación de que nos constituye eso indecible que, extrañamente, nos acerca. La poesía, posibilidad de un orden otro frente a las gramáticas reguladoras de ese vacío de sentido, del mundo como espacio del permanente malentendido. O como nos propone Char, rebelde por siempre, "el poeta es el barquero de todo esto que forma un orden. Y un orden insurrecto". * Poeta y traductor. Premio Nacional IDCT, 2005 Colaboraciones y sugerencias: confabulacion1@gmail.com                Números anteriores Con-Fabulación: http://con-fabulacion.blogspot.com/ Números anteriores Con-Fabulación: http://con-fabulacion.blogspot.com/

el suri porfiado, nueva editorial argentina

Por Silvina Friera La presentación en sociedad de una nueva editorial de poesía es un motivo suficiente para festejar. Pero más aún cuando de entrada publican ¡diez libros! que prometen diversidad de estéticas y la convivencia de maestros –Oscar Steimberg, el santiagueño Bernardo Canal Feijóo (1897-1982) y el pampeano Juan Carlos Bustriazo Ortiz– con jóvenes poetas de todo el país, como el salteño Carlos Aldazábal, el neuquino Tomás Watkins, el correntino Rodrigo Galarza, el pampeano Sergio De Matteo y el bonaerense Emiliano Bustos. Aldazábal cuenta que El Suri Porfiado surgió como un chiste. “Hicimos una lista con nombres posibles: Ediciones del Dromedario, Yacaré o Ñandú Ediciones y otros más. Me acordé de una extraordinaria novela de Federico Gauffin, En tierras de Magú Pelá, y de una localidad salteña que aparece mencionada en el relato: Suri Pintado. ‘Suri’ es una palabra quechua que equivale a ‘ñandú’. De ahí a cambiar el adjetivo ‘pintado’ por ‘porfiado’ fue un solo paso. Extrañamente, el nombre que la mayoría terminó eligiendo funciona bastante bien como metáfora de la poesía: ese género que insiste en contra del sentido.” La puesta en escena de esta diversidad anunciada se realizará mañana a las 19 en la sala Solidaridad del Centro Cultural de la Cooperación (Corrientes 1543). “Para no arruinar la sorpresa sólo diré que, además de la poesía, hacia el final Gabo Ferro cerrará el círculo poético con algunas de sus estupendas canciones”, anticipa Aldazábal en la entrevista con Página/12. Hijo del poeta Miguel Angel Bustos, desaparecido en el otoño de 1976, Emiliano Bustos, cuyo nuevo poemario Cheetah está entre los diez títulos que se presentarán, opina que a pesar de que abundan las propuestas editoriales, “muchas reafirman algunos empecinamientos propios de la época: no hay herencia poética, o es poca y hay que buscarla en dos o tres referencias, no más; la geografía es mínima y está distribuida en tres, a los sumo cuatro lugares específicos”. Bustos precisa que la intención de El Suri Porfiado sería “desarmar estos supuestos o ‘consensos’”. Aldazábal plantea que la editorial invita a tener un lugar donde el decir sea propio, “donde las voluntades ajenas dejen de funcionar como mordaza”. “Los poetas involucrados en el proyecto hemos tratado de seguir un camino al margen de las modas o las tendencias dominantes. Hablamos desde tradiciones individuales, que en cada uno de nosotros se vincula con un fuerte sentido de pertenencia, sea geográfico, político o decididamente existencial”, explica el autor de El caserío, su nuevo poemario, y de Heredarás la tierra, ambos publicados en el nuevo sello. Además de los poemarios de Bustos y de Aldazábal, se presentarán Penúltimo poema del fútbol, de Canal Feijóo; Elegías de la piedra que canta, de Bustriazo Ortiz; Posible patria y otros versos, de Steimberg; Diario de navegación, de De Matteo; Parque de destrucciones, de Galarza; 26, de Watkins, y Poema en veinte vinos, de Dante Sepúlveda. “Todos los que estamos en el catálogo nos sentimos orgullosos por la compañía. Hay un respeto y una admiración tanto hacia los maestros como entre los pares”, aclara Aldazábal. “La propuesta es la de la multiplicidad: múltiples maestros, múltiples estéticas. Si Watkins y Sepúlveda, en tanto patagónicos, reivindican a Juan Carlos Moisés, Jorge Spíndola o Raúl Mansilla, con Galarza está Corrientes, y la extraordinaria voz de Francisco Madariaga vuelve a alzarse pletórica y perfecta. En Bustos se sintetiza lo mejor de la tradición rioplatense: el lirismo de su padre, Miguel Angel, y la parodia de Leónidas Lamborghini, pero también Steimberg. Si en De Matteo es posible reivindicar la tradición pampeana de Olga Orozco y Bustriazo Ortiz, en mi caso está el Norte, con el vanguardismo de Canal Feijóo incluido, pero también Manuel J. Castilla”, analiza Aldazábal. “En cuanto a los libros que acabamos de publicar, es importante señalar el significado de las dos joyitas de la colección: Elegías de la piedra que canta, de Bustriazo Ortiz, el primer libro de este extraordinario poeta que se publica a nivel nacional, y Penúltimo poema del fútbol, de Canal Feijóo, el primer libro en la historia de la poesía argentina (se publicó por primera y única vez en 1924) que fue capaz de poetizar la pasión del fútbol, camino transitado después por poetas como Mario Jorge De Lellis, Horacio Salas, Roberto Santoro y, últimamente, Fabián Casas”. Para el próximo año la prioridad sería publicar a poetas mujeres como Verónica Ardanaz y “esa extraordinaria poeta tucumana tan olvidada, María Elvira Juárez”, apunta Aldazábal. También se sumaría al catálogo Alberto Szpunberg, “por quien sentimos respeto, admiración y afecto”, añade Bustos. –¿Qué tipos de debates o intervenciones buscan fomentar en el campo de la poesía? Carlos Aldazábal: –Todo catálogo responde a parámetros estéticos y políticos. Algunos planteos que se me ocurren ahora son que la poesía argentina no se restringe a una cuestión barrial de la Ciudad de Buenos Aires o del Conurbano bonaerense o de Rosario o de Bahía Blanca, aunque algunos antólogos, por pereza, prefieran leer en estas zonas; que la poesía, como todo producto artístico, no evoluciona sino que responde a una época, lo que no invalida que el futuro de una literatura se encuentre muchas veces en las grietas del pasado, y de esto parece dar testimonio el libro de Canal Feijóo. No debería entenderse por vanguardismo cualquier intervención egocéntrica. La realidad de que la vanguardia ha devenido en tradición debería admitirse. Creo que el gesto de vanguardia radical que aún nos queda es manejar los múltiples matices de las tradiciones; los mejores poetas argentinos no son, necesariamente, los que se dedican a formar alumnos en costosísimos talleres. El intercambio económico no garantiza la aparición de un poeta, ni para el tallerista ni para su profesor. Si hay algo que pretendemos con nuestra intervención es mostrar los múltiples caminos de la poesía, y hacer que esos poetas de los márgenes vengan al centro, antes de que algún comedido los descubra. El riesgo, que siempre está, es caer en las facilidades de las consagraciones esnobistas. Emiliano Bustos: –Bustriazo Ortiz propone una gran tensión lírica en sus textos, y –lo supimos en demasía durante los ‘90– la lírica está –o estuvo hasta hace muy poco– bastardeada. Afortunadamente hay quienes, con su obra, demuestran la cortedad de ese planteo. Y la propuesta vanguardista de Canal Feijóo nos propone un gran trabajo histórico: la ruptura tiene historia y la historia puede ser ruptura. Algunos poetas, algunas prácticas de la crítica poética actual, parecen imponer, una vez más, cierto yugo o mapa de lo actual, de lo histórico. Penúltimo poema del fútbol demuestra qué tan antigua es, entre nosotros, esta relación literatura-fútbol, aunque algunos la supongan novedosa y propia.

http://lechatquipeche.blogspot.com/

Con nuestros saludos les invitamos a leer-mirar esta nueva publicación, exclusiva para Le chat qui peche, de las traducciones del profesor y poeta norteamericano Dave Oliphant de Also Sprach Altazor del poeta Nicanor Parra, publicado recientemente en la revista The Dirty Goat en Austin - Texas - USA, junto a un selecto grupo de poetas chilenos contemporáneos entre ellos Sergio Ojeda Barías, Bernardo Chandia Fica, Oscar Hahn, Sergio Rodriguez Saavedra, Alejandro Cerda, Boris Durandeau, Armando Roa Vial, y Francisco Véjar entre otros:   http://lechatquipeche.blogspot.com/

Amadeu Baptista vence Prémio Nacional de Poesia Natércia Freire 2007

poeta Amadeu Baptista foi galardoado com o Prémio Nacional de Poesia Natércia Freire 2007, promovido pela Câmara Municipal de Benavente, com a obra "Poemas de Caravaggio". Foram ainda atribuídas Menções Honrosas às obras "Principia Matemathica", de Carlos Rodrigo da Silva Vaz, "As Limitações do Amor são Infinitas", de Rui Costa, e "A Educação do Mal", de Fábio Nunes Viana Mendes Pinto. O Prémio Nacional de Poesia Natércia Freire, no valor de cinco mil euros, foi atribuído pelo segundo ano consecutivo, e é patrocinado pela Companhia das Lezírias. Amadeu Baptista nasceu no Porto em 1953, onde frequentou a Faculdade de Letras da Universidade daquela cidade. Tem colaborações dispersas em vários jornais e revistas nacionais e estrangeiros. Poemas seus foram traduzidos para Castelhano, Italiano, Inglês, Francês e Romeno. É divulgador em Portugal de poetas espanhóis e hispano-americanos. Está representado em diversas antologias e livros colectivos. Publicou “As Passagens Secretas” (1982), “Green Man & French Horn” (1985), “Maçã” (1986) (Prémio José Silvério de Andrade - Foz Côa Cultural, 1985), “Kefiah” (1988), “O Sossego da Luz” (1989), “Desenho de Luzes” (1997), “Arte do Regresso” (1999) (Prémio Pedro Mir, na categoria de Língua Portuguesa, México), “As Tentações” (1999), “A Sombra Iluminada” (2000), “A Noite Ismaelita” (2000), “ A Construção de Nínive” (2001), “Paixão” (2003) (Prémio Vítor Matos e Sá e Prémio Teixeira de Pascoaes 2004), “Sal Negro” (2003), “O Som do vermelho - Tríptico Poético sobre pintura de Rogério Ribeiro” (2003), “O Claro Interior” (2004), (Prémio de Poesia e Ficção de Almada), “Salmo” (2004), “Negrume” (2006), “Antecedentes Criminais (Antologia Pessoal 1982-2007)” (2007) e “O Bosque Cintilante” (2007) (Prémio Nacional Sebastião da Gama 2007).

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